日期：2011-6-29 12:18:00
　　侧帽风流：在唯美的想象中永生
　　中酒才过裂叶风，寻秋乱踏四山空。
　　贯华阁子梦边鹿，饮水词人天外鸿。
　　变灭浮岚攒紫翠，萧林老树碎青红。

　　销魂绝代佳公子，侧帽风流想象中。
　　————（清）赵函
　　我相信灵魂是有颜色的。
　　有一种灵魂的颜色是一种玫瑰色中又带有一抹忧郁的灰蓝色。有人称那是一种“玫瑰灰”。
　　纳兰容若的灵魂就是这样一种颜色。
　　今天是个晴朗的日子里，我在书架上找到了它——《饮水词》。

　　打开书来，那些字字句句都在阳光下浮动，浸漫，四溢开来。于是满屋子都是纳兰词的味道，萧萧疏疏，清清旷旷。而六月的阳光在那一瞬间骤然变得格外明亮。
　　洁白书页上，我看见了纳兰清逸洒脱的手迹，看到了一行行熟悉的词句，闻到了一丝纸页间微微流漾的馨香气息。恍惚间，我忽然记起，这种的感觉、这样的气息是如此熟悉。很多年前，我痴迷于诗歌词章，曾经手携一卷《饮水词》，行走于寂寥的水湄之畔，一遍遍吟读那些凄美如落花的词章。望着远方的山岚、雾霭和丛林，有时眼底会悄然氤氲起一片迷茫的水雾。

　　一个转身，又已经多少年过去了。那些年少时光的青涩记忆被这水雾打湿，那些玫瑰色与灰蓝色的记忆依稀浮现。曾经停泊了多少璀璨与忧伤的梦境，顿时被纳兰公子的文字惊醒。
　　怀念纳兰，也许就是怀念曾经的青春，就是握一把过往岁月的苍凉。
　　吟哦间，眼前仿佛会有一位青衫磊落、玉树临风的少年正迎面走来。想像中的纳兰公子，面若白玉，眉目疏朗，虽怒时而若笑，即嗔视而有情，回廊前凝情睇视，纱帐边烛影摇红、窗外树影婆娑，月光皎洁……
　　“山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。”那是塞外，万帐穹庐，安静地散落在星光下。苍茫的旷野里，寒星无语。半梦半醒的纳兰公子在恍惚间看到那些闪动的星辰格外清晰，离自己近到诡异。星影朦胧，摇摇欲坠，似乎伸手可及……
　　深秋黄昏里，西风萧瑟中，古道迤逦，芳草连天。一袭白衣的纳兰公子按剑垂鞭，马蹄沉缓，夕阳在远方遥遥西坠。

　　天地之间，一人一马，就这么慢慢地走进那深沉的玫瑰灰的暮色里……
　　“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。”
　　缁衣染尘，临风侧帽。原来一个“情”字可以伤人那么深，那些忧伤的文字不经意就触动了我内心深处的柔软角落。怦然心动间，纳兰词已经字字刻入灵魂。
　　隔着三百多年的时光河流，我在这些不灭的文字中追寻那些西风里飘落的灰蓝色忧伤，怀念那些随风远去的玫瑰色爱情。实在想象不出，一个锦衣玉食的相府公子内心怎会藏有如此深沉绵远的忧郁，如此旖旎温柔的情愫。
　　其实，纳兰的词属于冷月悬挂在窗外的夜晚，属于斜阳西沉、天光朦胧的黄昏，属于落红飘舞、西风萧瑟的秋日。
　　而那个音容笑貌栩栩如生的少年，那位侧帽花前、诗酒狂歌的公子，永远只是大清皇座下一个孤独绝俗的身影，永远是一片“冷处偏佳，别有根芽”、随风漂泊的雪花。
　　他的心其实在别处。

　　纳兰容若的词最先收入《侧帽集》。
　　“侧帽”二字，典出《周书•独孤信传》：“猎日暮，驰马入城，其帽微侧。诘旦而吏人有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。 ”
　　北周美男子独孤信出身于鲜卑贵族之家，不但少年英雄精于骑射，长得很风神俊朗。史称“美容仪，善骑射”。他更擅于修饰，衣饰打扮也堪称时尚潮人。自少年时便被人们称为“独孤郎”，公认是“璧”人一枚。某一天，他出城打猎，不知不觉已是日落时分，他要赶在城门关闭之前奔回家，急切地扬鞭催马。由于马奔驰得太快了，头上的帽子被风吹歪了，也来不及扶正。谁知，晚霞映照着这样的骏马少年，却将引得路人都目眩神驰，鲜衣怒马，翩翩少年，夕阳晚照，冠帽微斜，一路上颇为引人注目。不明就里的人纷纷驻足观看。见到偶像这个样子的打扮，大感惊艳，悠然神往。结果从第二天起，城里有了新潮流：满街都是模仿独孤信侧帽而行的男人。无论官吏士民都把帽子歪着戴，只盼能跟上独孤公子的时尚“范儿”。

　　那场千多年前的流行风影响是深远的。北宋词人晏几道曾在一阕《浣溪沙》中有云：“侧帽风前花满路”。风前侧帽，一路花开，真是令人向往的春光，春光里有位风神俊逸的美少年。
　　可见，花前侧帽是一种洒脱不羁的仪态，一种风流倜傥、仪态潇洒的浊世佳公子风度。
　　日期：2011-06-29　12:54:26
　　纳兰容若，原名成德，也叫性德，字容若，自号楞伽山人，正黄旗人。生于清顺治十一年腊月十二，对应公历为1655年1月19日。
　　他身世高贵显赫，其祖于清初从龙入关，战功彪炳，其父明珠，是康熙朝权倾一时的首辅之臣。容若天资颖慧，博通经史，工书法，擅丹青，又年少英发，精骑射，擅刀剑，十七为诸生，十八举乡试，二十二岁殿试赐进士出身，后晋御前三等侍卫，循进一等，武官正三品。 常伴康熙出巡边塞，成为人们眼中前途无量的少年才俊。

　　这样一位世人称羡的王孙公子，堪称是“衔着金钥匙出生的幸运儿”，平生有着享用不尽的荣华富贵。他的一生不可谓不完满。然而，“情深不寿，慧极必伤”。这样的玉人却真的应了这句话。康熙二十四年暮春，容若抱病与好友一聚，一醉，一咏三叹，然后便一病不起，七日后于康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）溘然而逝，享年仅三十一岁！

　　纳兰性德虽然生如流星般短暂，却以绚烂的光芒耀亮了生命的天空：他三十一岁的人生之旅中，留下了《通志堂集》二十卷（含赋一卷、诗词各四卷、经解序三卷、文二卷、《渌水亭杂识》四卷），《词林正略》；辑《大易集义粹言》八十卷，《陈氏礼记说补正》三十八卷；编选《近词初集》、《名家绝句钞》、《全唐诗选》等书。
　　尤其是他的348首词风格清新隽秀，哀感顽艳，洋溢一种优美的感伤，一种明澈的深情。那些以纯美天性结撰而成的冰雪文字，别具一番灵动旖旎。颇有南唐后主的流韵遗风，王国维有评：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”而况周颐也在《蕙风词话》中誉其为“国初第一词手”。 聂晋人评道：“容若为相国才子，少工填词，香艳中更觉清新，婉丽处又极逸俊，真所谓笔花四照，一字动移不得者也。”

　　“笔花四照”，笔尖的光芒灿烂如花，照彻四方。真是形象而贴切的比喻。
　　一位学者曾经惊叹：这样一位才情充沛、人格健全、绝世超然的翩翩浊世佳公子，竟不是缘自小说家的杜撰，竟是中国文化史册里的一位真实人物。传说，他就是《红楼梦》里那位怡红公子的原型。而诗词造诣极深的梁羽生先生将他写进了《七剑下天山》。他的词曾在当世传诵一时，引起“家家争唱饮水词”；哪怕到了民国时代，纳兰容若也是人人熟知；如今，他居然又成为流行的时尚和偶像。

　　我想，三百年来，尤其近百年来，他大概是拥有读者最多、影响最大的清代词人，也名列古代最杰出的词人之一。
　　这个夏日的阳光里，在那些侧帽风流的想象中，纳兰的笑容明亮而灿烂。而弥漫在他那些文字中的却是一片灰蓝色的忧伤，这忧伤逆流成河。
　　尼采说过：“一切文学，余尤爱以血书者。”纳兰的悲音愁声，令人不忍卒读。
　　其实在世人眼中，纳兰容若几乎拥有了一切，拥有显赫门第、权力、财富、才学，也不乏友情和爱情，可他并不快乐。但世间却仿佛他最不快乐。有人曾经做过这样一个数字统计：在纳兰性德现存的三百多首词里，“愁”字出现了九十次，“泪”字用了六十五次，“恨”字使用了三十九次，其他如“断肠”、“伤心”、“惆怅”、“憔悴”、“凄凉”等字句，更是触目皆是。容若死后，老父纳兰明珠已被罢相。他反复默读容若的词，每每泪流满面，然后便感叹：这孩子他几乎什么都有了，为什么还会这么不快乐。

　　“电急流光，天生薄命，有泪如潮。勉为欢谑，到底总无聊！”是呵，纳兰容若，为什么如此忧郁？莫非，他如大观园中的怡红公子一般，从烈火烹油鲜花着锦之盛，已呼吸到遍披华林的悲凉之雾？在太平盛世初显之际，难道他竟先知先觉地感知到了某种更加深刻的大忧患与末世景象？
　　重新走近纳兰容若的时候，距离最初的感动已经十多年。而林林总总的解读文字充斥着书店和网络。当年那个记忆中孤独忧伤的纳兰容若，如今已成为一位大众情人。众多的女粉丝将他引为知己，谈到他时的语气充满了呵护和怜惜，一如大观园里众多姊妹眼中人见人爱、花见花开的怡红公子，一个玲珑俊美的美玉般的妙人儿。
　　其实，我心中的纳兰远不是这样。
　　作为一个现代社会的男人，我更欣赏纳兰公子“纯任性灵，发乎肺腑”的率真性情；欣赏他“马踏三秋雪，鹰呼千里风”的英挺风姿；欣赏他“身在高门广厦，常怀山泽鱼鸟之思”的逸心诗魂；尤其欣赏他“德也狂生耳，偶然间，缁尘京国，乌衣门第”的豪情肝胆，更仰慕他“绝塞生还吴季子，算眼前外皆闲事”的侠骨高义。
　　当此世风不古、人心浇漓之际，此等人物岂不令人悠然神往？

　　所以我再次走进了他用文字搭成的那间渌水亭，走进了他内心深处的风景。其实，也走进了我自己内心最唯美、最梦幻也最深情的想象。
　　我相信，纳兰公子的君子高义、侧帽风流，会在笔花四照的光焰中永生，在后世人们的唯美想象中永生。
　　那是夜空中一颗最凄美、惆怅的星，是一滴三百多年前遗落的清泪。
　　日期：2011-07-01　11:55:44
　　在我印象里，纳兰容若是位温润如玉、气质如兰的词人，也是一位玉树临风、裘马轻肥的公子。
　　他的容貌风度同他的词一样“纯任灵性，纤尘不染”，当得起“玉树临风”一词。曹雪芹的祖父曹寅和纳兰性德同是康熙皇帝的侍卫，曾在一首诗中这样写道:“忆昔宿卫明光宫，楞伽山人貌姣好。”同时，纳兰容若却又是一个天生的多情种子，自然生就一幅冰雪剔透的心肠。香港作家梁羽生颇钟爱纳兰容苦，在他的小说《七剑下天山》中把纳兰写成一位“丰神如玉，潇洒如天上仙人”的俊朗少年，正合清人赵函诗句：“销魂绝代佳公子”。

　　这样的一个人 ，“自是天上痴情种”。
　　一，青梅竹马的初恋
　　“妾发初覆额，折花门前剧。
　　郎骑竹马来，绕床弄青梅。
　　同居长干里，两小无嫌猜。”

　　这是李白笔下《长干行》中的句子。写的是一种青梅竹马、两小无猜式的纯真情感。
　　在古时的金陵城，在一个叫长干里的地方，有两个天真无邪的孩子，一个男孩和一个女孩。刘海初覆额的女孩子在门前折下了一枝心爱的花儿。而邻家那淘气的男孩子骑着一根竹棍子来找她玩儿，兴致勃勃地象是骑着想象中的高头大马，绕着庭院中的辘轱井栏，追逐嬉戏，耍弄着青梅。两个懵懂的孩子两无嫌猜，亲昵嬉戏。
　　这种天真、纯洁的感情是人生历程中一种美好的熹光，一种明净的风景，最终会成为一种长久的、绵绵的岁月思念。
　　纳兰容若少年时代的初恋也是从青梅竹马、两小无猜开始的。在大清康熙年间的北京城，在什刹海的纳兰家，两个玲珑如玉的人儿初次相见。
　　纳兰的初恋一开始就格外缠绵动人，一首《如梦令》宛然推出了一幅深情的画面：

　　正是辘轳金井，
　　满砌落花红冷。
　　蓦地一相逢，
　　心事眼波难定。
　　谁省？谁省？
　　从此簟纹灯影。

　　这是人生最初的一次相遇，惊艳与深情在一瞬间定格。
　　在围着栏干的辘轳金井边，在满阶落红的暮春时节，少年纳兰与初恋少女的初次邂逅。眼波流转间，心事已是百回千转。
　　我相信，这是纳兰最初的心动，也成为后来惘然追忆时的往事。
　　年少的纳兰容若站立在在庭院里，台阶旁，花树下，水井边。
　　他静静望着落花红影里那娉婷苗条的身姿，那张清纯如水的面容。而女孩含羞却望向别处，眼神流转闪烁，像盈满了星夜的光亮和清澈的流水，不知在想些什么。于是，他也不好意思地低下了头。只见满阶落英，在风过后凌乱狼藉；一阵晚风吹过，又是飞红如雨……
　　相逢是一刹那间的惊讶，唐突得双方都没有想到。于是，在一刹那心湖之水波光荡漾。两个年少的人儿心旌摇荡，情意在眼波中闪闪烁烁。这里的描述是十分美丽、浪漫而且真实，有一种极其羞涩、躲闪着的情愫在里面。少年不知该说什么，也猜不透女儿家的心思。这一刻，我遇见了你。邂逅是花开一树的瞬间惊艳。在很多年以后，纳兰也许依然想问她一句，那年那月那天，你看见我时可曾动情？

　　然而，最美最动人的事物旋即如落花飘堕，无可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳。谁又能明白纳兰的心思呢？如水簟纹之中，灯光烛影之下，她的身影宛然在目，如一团和熙的风，如一泓清澈的泉，萦绕心头不散，悠悠飘入梦魂。
　　读这首词，让人不禁想起晏几道《临江仙》中的意境：“落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月，在曾照彩云归。”
　　初见时她的音容笑貌和衣香鬓影，包括周遭的辘轳金井、满阶落花，都是那么刻骨铭心。那梦幻中的画面被纳兰小心地珍藏起来，化为一首首美丽的词。想起那遥远记忆中的她，一如深卧心底的暗恋搅动了心海，对她的爱意欲言又止，欲说还休，在遥远的岁月里隐入朦胧如雾的惆怅之中。
　　人生的初恋滋味，如鱼饮水，冷暖自知。
　　纳兰公子

　　日期：2011-07-03　13:49:04
　　“正是辘轳金井”，这里是强调相遇的地点。“辘轳金井”这个意象对于纳兰而言，充满一种特殊的情感体验。一提到它像是打开了一扇门，洞开了沉积在他心中的那些美好往事。
　　其实，“辘轳金井”这个词在古诗词中是很常见的。仔细体味，它其实是一种惯常见到的物象。“辘轳”是一种井上用来汲水的装置。摇动有声，汲水多在清晨。故诗词中多用辘轳为清晨意象。
　　如周邦彦《蝶恋花》词有云：“更漏将阑，辘轳牵金井”两句点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。表现出由深夜到将晓这一时间的进程。宋代词人陈三阑有云：“门外辘轳寒，晓汲喧金井。长笛何人更倚楼，玉指风前冷。”这也是从听觉角度来写时间的进程，已是黎明拂晓。而晚唐五代的花间词人牛峤有一首《菩萨蛮》词中有句云：“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。”表达的是一种被拂晓时分辘轳声惊动的幽会情景。

　　“金井”，宫廷或者富贵人家常常在井边装有雕栏，而井边常植梧桐。词中用到每多暗示秋怀、秋意等感伤情绪。在李后主的一首《采桑子》里出现过：“辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。”韦庄《更漏子》也写到了金井：“钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。”钟鼓声，楼阁、辘轳、金井、梧桐、月光，组成一个完整的意象群，表达清寒、寂寥的意境。

　　水是生命之源，辘轳金井本是古时家庭中极常见的事物，是古人日常生活中不可或缺的东西。作者选取“辘轳金井”这个意象，充满了对日常物象的一种情感。
　　在纳兰的这首《如梦令》词里，开篇“正是辘轳金井”， “正是”表示了强调，突出了这个意象在纳兰心目中的分量。那里是他和那个女孩子初次见面的地方，印象极其深刻，在后来的回忆中又渗进许许多多的人生滋味。
　　而纳兰在其它作品中也常常使用“辘轳金井”这一意象，如“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”（《忆江南》），“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井。怕听啼鸠出帘迟，挨到年年今日两相思。”（《虞美人》）。“玉虎”，实为辘轳也。这里的“辘轳金井”显然都与对某个人的怀念是联系在一起的。
　　所以，每每当纳兰的目光落到那梧桐树下的辘轳金井时，内心升起的常常是一种深深的思念。
　　唐朝常建有一首《古兴》云：
　　“辘轳井上双梧桐，飞鸟衔花日将没。

　　深闺女儿莫愁年，玉指泠泠怨金碧。
　　石榴裙裾蛱蝶飞，见人不语颦蛾眉。
　　青丝素丝红绿丝，织成锦衣衾当为谁。”
　　这里的“辘轳井上双梧桐，飞鸟衔花日将没”表达的是深闺女儿内心的寂寞。事实上，“辘轳金井”也在诗词中直接表达了爱情意象。有一首《辘轳歌》：
　　新系青丝百尺绳，
　　心在君家辘轳上。
　　我心皎洁君不知，
　　辘轳一转一惆怅。

　　这首《辘轳歌》作者有说是顾况的，也有说是苏轼。诗中的女子自喻为青丝百尺井绳，愿生生世世系在郎君家的辘轳上。“我心皎洁君不知，辘轳一转一惆怅”，一腔柔情说得真是缠绵悱恻，婉转深沉。可见，辘轳与井的意象其实还有着这层“心在君家辘轳上”、 “辘轳一转一惆怅”的寓意，有着一种缠绵深长的情感象征。
　　这首《如梦令》最令人咀嚼品味的，莫如那个“满砌落花红冷”中的“冷”字。细细品来，有一种冷澹凄清的内蕴。
　　“满砌落花红冷。”写明了相遇的时令，也点染出落红如雨的浪漫景致，一种“落花人独立”的深婉意境。“砌”是台阶。金井周围的石阶上层层落红铺砌。“满地落英”勾起了词人寂寞阑珊的心绪。“红冷”二字在这里却成为一种难言的隐喻，仿佛教预示了某种结局。回过头来，我们再读读“正是辘轳金井，满砌落花红冷”，那种对初恋的缠绵怀念正弥漫在字里行间。

　　“蓦地一相逢，心事眼波难定”， 点明相逢时纳兰眼中那绝妙女子的神情。在这暮春时节，两人突然相逢，“蓦地”二字表达出一种惊奇之感，是一种出人意表的相逢。“心事眼波难定”，突出了她眼波流转、心思难猜。对于情窦初开的少男少女，一见钟情会在内心掀起巨大波澜。恋人的心是最不可捉摸的，那眼波流转、惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰。所以，才有“谁省，谁省，从此簟纹灯影”的辗转难眠。“簟纹”是有花纹图案的竹凉席。竹席是贴身之物，细密的纹理像清凉的水一样。躺在竹席上会有冰凉的感觉。而黑夜里摇曳闪烁的一盏灯影会益发显出词人惆怅的心境。把“簟纹”与“灯影”两个意象放在一起，组成了诗人内心的冰凉和孤独，那种感觉叫做“孤独”。

　　正是在辘轳金井边、满阶落红里经历了刹那间的欣喜后，随即又陷入了绵绵不尽的相思与忧伤。情人间的心思如秋天的云一样莫测，内心便存一份隐隐的忧愁。于是，深宵的青灯旁、枕簟上，辗转反侧，为伊消得人憔悴。
　　为什么在写尽了人生初见的旖旎柔情后，又会透出一种深深的惆怅？
　　这首词应是许多年后追忆往事时所作。所以，他是站在知道情感结局的角度去回忆过去岁月中的惊艳一瞬。这样，悲伤就会像水一样渐渐地渗入那些往昔的记忆中。那些纯粹美好的事，也就逐渐潮湿起来。因为已知了结局，所以回想起来也再无法回到那般单纯的快乐。
　　“满砌落花红冷”便有了出处与缘由，“从此簟纹灯影”的心情也显得更加复杂深厚。
　　事实上，在那场邂逅里，他所关心的只有那少女的心事，从来没有注意过满阶飘零的残红。他不曾理会那暮春落花也许就是上天的暗示。谁能想到，当时“蓦地一相逢”时的眼波流转，最终成为了簟纹灯影。当时那多情的少年已成为后来独伴孤灯的惆怅客。
　　苏东坡有诗云：“扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。”在朦胧的灯影里，在凉沁的枕簟之上，他默默地回忆着，看似水的哀愁流淌浸染了全部的故事，模糊了一切关于青春关于爱的所有记忆。
　　满砌落花红冷
　　日期：2011-07-05　10:54:38

　　相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
　　小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
　　待将低唤，直为凝情恐人见。
　　欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
　　——《减字木兰花》
　　自从在辘轳金井边一见钟情后，纳兰容若与初恋女孩的再次“相逢”。 这首《减字木兰花•相逢不语》是描写纳兰容若和青梅竹马的女孩子再次见面的情景。
　　正好与上一首词《如梦令》组成一个颇有意味的连续情节。
　　他与她再次相逢时，两人默默无语。重逢的惊喜如心头跳动的小鹿，远远地瞧见那心上人，心里顿时充满了欢喜，却又无法言说。所以，柔情蜜意中也有一点惆怅，深情款款中也有一丝惶恐。只见她还是那么娇美可爱，眼中的泪痕仿佛绵绵秋雨中的一朵芙蓉花。她的脸庞羞得泛起红潮，更加妩媚迷人。那一刻，他看见插在鬓上的钗环也轻轻地颤动。

　　两人近在咫尺，却宛若相隔天涯。他正要张口呼唤她的名字，又怕被人看见。有多少话要互相诉说，但又欲说还羞。他们只能够这样看着对方。终因“直为凝情恐人见”而默然离去。离去时她转过回阑，拔下头上的那根精致玉钗轻叩着回阑，一声声脆响传递着隐秘的心曲。这个举动中的深意与情趣，令身后的纳兰公子如痴如醉。
　　真是“美人如花隔云端”！